たこぶ・ろぐ −日本一お気楽な49歳−

スカッとしたいときにはザ・フーを聞くけど、もっとむしゃくしゃしたときはドアーズに限ります(^◎^)。わたくしは基本的にアメリカンロックは苦手なんですが（特にウェスト・コーストは。明るすぎて）、ドアーズは例外です。ま、ドアーズ自身がアメリカンロックでは「例外」的なバンドではあるんですが。

わたくしがロックを聞き始めたころが、ジム・モリソンが亡くなった頃でして。しばらくは追悼ムードみたいなのがありましたね。わたくしがドアーズを聞くきっかけは、映画とかで（オリバー・ストーン監督の）取り上げられるようになって、またＭＴＶとかで昔のライブ映像なんかが流れるようになって「けっこう面白そう」って思ってからですね。それとなぜか「プログレ名盤100選」になると、セカンドアルバム「まぼろしの世界」がいつも選ばれてて、へえ〜って思ってたのもありますね。

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最初に買ったＣＤが「Ｌ.Ａ.ウーマン」でして。ジム・モリソンは「アメリカンロックのセックスシンボル」みたいに言われてたから（最初の「ハートに火をつけて」が影響してるんやろけど）どんな声かと期待して聞いたら、めっちゃ汚い声(^◎^;)。それまで聞き慣れてたブリティッシュロックのボーカル（ツェッペリンとかイエスとかＥＬＰとかの、高音系のハリのある歌声）とは全然違うのに驚きましたわ。このアルバム、最後の録音やし、このころはもう酒とドラッグで体も心もボロボロやったというのはあとから聞きまして。それでもこれがドアーズ初体験だったおかげで、「こんなもんやろう」と思って聞けたのは幸いやったかも。

声のことはさておいて、アルバム全体から匂ってくるような、むせ返るような都会のにおい。ロス出身のバンドやのに、どっかＮＹのニオイのする、ギラギラした、脂っこいイメージ。よくあるウェスト・コースト系のバンドとは全然違う音楽性ですな。アルバムタイトルの「Ｌ.Ａ.ウーマン」の爽快さは抜群です。曲の盛り上げ方も素晴らしい。わたくしこの曲を聴くと、いつもこころがウキウキしてしますのです。ぐほほ。

そのほかにも「L'America」の不思議な曲調（プログレ調や）、「ライダーズ・オン・ザ・ストーム」のジャズっぽい雰囲気もいい感じ。レイ・マンザレクのキーボードが雰囲気満点。たまにはこういうのを聞いて、ワイルドな気分になるのも悪くないです。

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ファーストアルバム（邦題：ハートに火をつけて）もいい感じですな。なにしろ声が若々しい。ギラギラした雰囲気はこっちの方があるかも。このアルバムをベスト１に上げる人も多いです。確かにデビューしたてで意欲満々っていうのがよく分かりますね。ただ、このアルバムでいらぬ期待をさせてしまったがために、あとあとまで凝り固まったファンのイメージに翻ろうされてしまったとも言えませんかね。

タイトル曲の「ハートに火をつけて」は、イントロのオルガンからして「カッコイイ！」のひとことですな。最後の「ジ・エンド」が、オイディプスコンプレックスがどうたらこうたら・・・ちゅう分析的な批評もされましたな。そんな分析は、必要なかったと思いますが。コッポラの「地獄の黙示録」のテーマにも使われて、ドアーズ人気が再燃したのも懐かしいです。

セカンドの「まぼろしの世界」は、なんで「プログレ100選」に入ってたんやろ。ボーカルにエフェクトをかけたり、アジ演説だけの曲があったりっちゅう「実験的」なところがあるにはあるけど。今聞くとそう新しいことをしてるわけでもないねんけどなあ。ファーストとセカンドがドアーズファンの間では人気が高いようやけど、わたくしはセカンドは「？」やね。期待が大きすぎた？

そのほかのアルバムは極端に人気が落ちるみたいですね。セカンドまでで「持ちネタ」を出し尽くしてしまったので、新しく曲を作らなアカンのに、ツアーで忙しくてそれどころでない。仕方ないのでパパッと作った曲で茶を濁すとか、昔ボツにした曲を入れ直すとか、そんなことをしてたみたいです。そんなんでエエアルバムができたら奇跡に近いわな。わたくしもあとは「モリソン・ホテル」しか持ってませんけど。１曲目の「ロードハウス・ブルース」はエエ曲でっせ。ワイルドな気分に浸れる(^◎^)。そのあと何曲かはええ曲が続くねんけど・・・。まあ、ひと好き好きやろけど、わたくしはけっこう気に入ってますよ、このアルバム。先細り感は否めないけど。

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持ってるＣＤ

* ハートに火をつけて(doors)
* まぼろしの世界(Strange Day)
* モリソンホテル(Morrison Hotel)
* Ｌ.Ａ.ウーマン(L.A.Woman)